Методика преподавания.

[TNN]

 Как-то несколько лет назад  В. С. Живалевский посоветовал почитать работу Чарльза Дункана "Искусство игры на классической гитаре". Я нашел ее в Интернете и внимательно прочёл. С одним моментом не согласился, а в остальном мне всё очень понравилось. Многое из его методики я начал активно применять в своей педагогической практике. Вроде работает неплохо. (Если интересно, я могу Лёше прислать, что бы он разместил на сайте).
Если вы читали Ч. Дункана, какое ваше мнение? Какими методическими разработками пользуетесь вы в своей  пед. работе?

[kif]

Лично для меня, работа Ч. Дункана "Искусство игры на классической гитаре", является тем базовым методическим материалом на основе которого должно формироваться современное гитарное исполнительство. Это и есть настоящая гитарная школа.Автор данной работы поднимает ряд вопросов, которые не затрагиваются в других школах.
 
Интересно, с каким моментом вы не солгасились?

[TNN]

 
Интересно, с каким моментом вы не солгасились?

 
Речь идет о игре арпеджио p-i-m-a-m-i в главе 5 стр 6
 
Первые четыре ноты – это простое восходящее арпеджио р-i-m-а, оно подготавливается в один прием.В то время, пока каждый палец действует по очереди в восходящей последовательности, остальные остаются на местах в ожидании своей очереди...

1 Если предподготовку делать на 4 звука сразу,то есть опасность превратитть в быстром темпе  арпеджио р-i-m-а в арпеджато. 2 Арпеджио p-i-m-a-m-i при повторяющемся моменте получается разорванным из-за поставленных заранее одновременно 4х пальцев,что не очень красиво  если у гитары в аккомпанирующая функция.

Предподготовку в восходящем арпеджио удачно можно было бы применять отдельно для каждого звука. на подобии "перескоков с кочки на кочку" -p- извлёк звук -i- почти одновременно становится на струну -i- извлёк -м- становится......т.е.как в гаммообразной технике при переходе со струны на струну спредварительной подготовкой звука только всеми пальцами.

[kif]

Я достаточно много времени потратил на проработку восходящего арпеджио по Дункану и могу сказать, что этот способ игры имеет большое значение для выработки подготовительных движений пальцев пр.р. в медленных , средних и довольно быстрых темпах.Мой предельный темп при игре таким способом четверть = 100 , где на четверть приходится 6 нот.  Что касается касается предельно  быстрой игры ,то здесь нужно использовать ваш способ.

В моём представлении, эти два способа игры являюся различными средствами выразительности (как апояндо и тирандо) использование которых в равной степени обогащает игру гитариста. Поэтому со своими учениками я изучаю и тот и другой, но сначала Дункановский.

[TNN]

Да,думаю так оно и есть.Но обязательно надо давать 2й способ чуть попозже...В воскодящем классическом арпеджио(ми соль си ми,соль си ми соль ......)по Дункану играть без вопросов.А  аккопанемент разрывать нельзя создать нужно эффект фортепианной "педали" А начинающим если они привыкли играть так а не иначе  не "вдолбить" что тут разрыв арпеджио неуместен. И ещё вопрос: Вы-же наверняка давали ученикам сонату Паганини C-Dur Там мелодия на верху над гармоническими фигурациями т.е. ломанное арпеджио. Какой способ игры вы тут предлагаете?

[kif]

При исполнении данного вида арпеджио я использую поочерёдную постановку пальцев( большой сыграл,указательный подготовился и т.д.).

[PK]

Любопытно, что гитаристы "американской школы" (Мануль Барруэко, Ана Видович, Марко Томайо) рекомендуют студентам готоветь несколько звуков одновременно не только при игре восходящего арпеджио, но также нисходящего(!). Хотя я думаю, что это делается только на каком-то промежуточном этапе обучения для того, чтобы "хорошо почувствовать струну" и стабилизировать правую руку.

[TNN]

Любопытно, что гитаристы "американской школы" (Мануль Барруэко, Ана Видович, Марко Томайо) рекомендуют студентам готоветь несколько звуков одновременно не только при игре восходящего арпеджио, но также нисходящего(!). 

А вы видели их видео уроки или читали их работы? Дайте ссылку или скажите где найти. Было бы интересно почитать разные мнения на одну проблемму.

[TNN]

При исполнении данного вида арпеджио я использую поочерёдную постановку пальцев( большой сыграл,указательный подготовился и т.д.).

В этом мы совпадаем.А вот например арпеджио из "Небесного танго" Р.Диенса. Тут что вы используете?

[PK]

А вы видели их видео уроки или читали их работы? Дайте ссылку или скажите где найти. Было бы интересно почитать разные мнения на одну проблемму.

У меня информация отсюда http://demure.ru/forum/index.php?showtopic=3609

[kif]

В этом случае я использую одновременную подготовку пальцев (p i m).

[immi]

У меня по поводу арпеджио такое мнение:  «арпеджио»  - это колесо (если оно вращается, то только одна точка касается плоскости). Хотите играть быстро – делайте колесо идеальной формы, оно должно быть маленьким и упругим. Если делать «подготовку» (две точки касаются плоскости) – это тоже самое, что и ехать на квадратных колёсах: понятно – далеко не уедешь! Конечно, и такое в жизни бывает, но такая техника будет называться – «арпеджиато».